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    工法自然·藝通四海——蔣榮興紅木家具制作技藝

    發布時間:2019/6/19 12:58:12

      隨著上海開埠,西方文明乘風破浪而來,與上海本土文化融合出一派新的景象,人們的生活方式也向都市化轉變。上個世紀20年代始至30年代中期,是上海紅木家具業興盛時期,僅紅木作坊就有40多家,蔣榮興紅木家具制作技藝也始于這個時期。

      

    蔣中慶作品:法式柜

      本次展覽將展示與介紹蔣榮興紅木家具制作技藝的歷史發展、制作技藝、藝術特點、文化內涵等內容,共計展出近60件展品,為廣大市民,提供一個近距離了解海派家具的平臺。

      

      快速鏈接:歷史淵源  工藝流程  傳承人脈絡  海派家具中的文化

      歷史淵源

      創始人蔣良生初以修理紅木家具為主,后于民國二十六年(1937年)開設蔣榮興木器店,生產紅木香幾、套幾和琴桌等銷往英、法、新加坡及我國香港等地。其制作的家具是典型的“西式中作”,注重傳統工藝與現代生活自然結合,大膽吸收西洋古典紋飾,而重點裝飾的雕花仍是中國傳統的祥瑞紋樣。它實現了中國傳統明清紅木家具向現代海派家具的華美過渡,是中國家具發展史上的一個經典個案。

      

    中式家具元素:如意紋、麒麟

      

    西方家具元素:男女神像

      蔣榮興紅木家具制作技藝代表性傳承人蔣中慶堅守匠心,傳承傳統技藝,不斷完善工序。在制作過程中,不僅應用榫卯制作和手工雕刻技藝,并堅持使用天然揩漆技藝,將15道傳統揩漆工序擴展至37~52道工序。精工細作而成的家具具有較高的藝術收藏價值,且環保低碳、無污染,其中凝結著古人道法自然的智慧和精益求精的精神。

      工藝流程

      蔣榮興紅木家具的制作,需要55~70道工序左右,大致分為設計、木工、雕工、漆工等,歷時6個月左右,方可出產一件家具。

      01木工

      木工根據設計圖紙,放1:1的結構大樣,再將天然木材加工成家具的各個部件,并開榫、打眼。等待雕工完成各個部件的雕花后,木工再利用榫卯結構、粘合劑及捆扎工具,將其組裝成一件完整的家具。至此,家具的毛坯就完成了。

      02雕工

      雕工根據圖紙要求手繪紋樣,在零部件上手工雕刻,用刮刀將鑿子的痕跡刮掉。并在木工組裝好后,手工接線。雕工流程包括8個步驟。蔣榮興紅木家具雕刻制作工藝精細,常采用浮雕、深浮雕、鏤空透雕和陰刻鑲嵌等技法。

      

    雕刻四腳壁桌前牙板

      03漆工

      家具揩漆技藝源自魏晉時期的光素髹工藝,16世紀明代黃成《髹飾錄》中,便有關于“揩光”的記載:“又有揩光者,其面潤滑,木理燦然,宜花堂之卓然也。”揩光即是在黑髹或者色髹上面退光后,再揩生漆,干后第二天又把它擦推掉,然后再揩,再推,如此揩生漆數遍,即所謂“數澤而成者”,揩漆便發展于此種工藝。揩漆盛行于明代,民國時廣泛分布于江浙一帶,揩漆制品能顯現木頭美麗的紋理,光亮潤澤,耐酸堿鹽、耐高溫且天然無污染。傳統的蔣榮興揩漆技藝多達15道傳統工序,使家具達到紋理燦然,光潔如鏡、細膩如肌膚的效果。如今,蔣中慶在傳承15道傳統工序的基礎上,新增了2道發現瑕疵、重新刮磨的環節,將工序擴展至37-52道。

      

    漆面如鏡

      海派家具具有“新穎、實惠、實用”的原則,注重使傳統工藝與現代生活需要自然結合。在外觀設計與紋飾上,海派家具將中式與西洋元素混合搭配,力求中西合璧。蔣氏紅木家具是典型的“西式中作”,不以床榻、幾案、箱柜、椅凳之類為中國傳統家具為主要模式,而按功能劃分形成產品格局,最大限度地引進了沙發、床墊、軟包椅、衣櫥、梳妝臺、陳列柜及彩色玻璃等,吸收西洋古典紋飾,但重點裝飾的雕花仍采用中國傳統的祥瑞紋樣。

      

    蔣榮興木器商店

      

    雙人藤椅

      

    低靠背咖啡椅系列

      如今,蔣中慶在傳承古典家具設計與紋飾的基礎上,根據現代人的審美、需求對家具又做了改良創新。當代人居住空間擴展了,沙發、餐桌、書桌等家具的尺寸隨之擴展,但器型上還是偏向更為纖細的款式,雕花裝飾等也趨向寫實、點綴與簡潔。

      傳承人脈絡

      第一階段(20世紀初至20世紀中葉)

      王師傅,男,常州人,授徒蔣良生。

      蔣良生(1897-1952),蔣榮興木器號創立者,木匠,男,1897年生,江蘇常州人,育有3名子女。1930年開始創業,以修理紅木家具為營。1937年在南市區福民街23號開設蔣榮興木器號,并收2名徒弟施小松和朱玉林。1948年雇傭職工5-6名,1950年只剩下3名職工(施小松、朱玉林及其子蔣亭根)。

      陳國權,男,江蘇季市人。授徒王張父,木工。

      徐大有,男,上海人,1956年蔣榮興公私合營的某木器號經營者之一。授徒李月珍,雕工。

      唐長生,男,上海南匯人。授徒楊聽南,漆工。

      第二階段(20世紀中葉至20世紀末)

      王張父,男,1953年生。師承陳國權,授徒韓建成,上海藝術品雕刻四廠木工。

      李月珍,女,1943年生。師承徐大有,授徒王李榮,上海藝術品雕刻四廠雕工。1967年進入上海藝術品雕刻四廠學習雕刻技藝。

      王李榮,男,1970年生。師承李月珍,授徒王壽群、肖留章,上海藝術品雕刻四廠雕工。1987年2月進入上海藝術品雕刻四廠學習雕刻技藝,后開設王氏家具部。

      楊聽南,男,1947年生,初中畢業。師承唐長生,授徒張介躍、孫永剛。1968年9月進入上海藝術品雕刻四廠學習揩漆技藝,1979-1983年連續4年評為“廠級先進個人”。1983年任藝雕四廠漆工組班組長。

      張介躍,男,1958年生。師承楊聽南,授徒蔣中慶。1980年5月進入上海藝術品雕刻四廠學習揩漆技藝。

      孫永剛,男,師承楊聽南,授徒蔣中慶。1983年進入上海藝術品雕刻四廠學習揩漆技藝。

      第三階段(20世紀末至今)

      蔣中慶,男,1968年生,江蘇泰興人。師承張介躍、孫永剛,漆工。1986年3月進入上海藝術品雕刻四廠學習揩漆技藝。1999年開設“蔣華府木器號”,專業生產海派紅木家具。2005年以“浦東蔣家”生產經營。2010年在閔行區浦錦街道正式成立上海雅典娜家具設計有限公司,注冊“海上蔣家”商標。

      韓建成,男,1969年生,江蘇泰興人。師承王張父,木工。1986年進入上海藝術品雕刻四廠學習木工工藝。

      王壽群,男,1969年生,江蘇泰興人。師承王李榮,雕工。1995年進入王李榮家具部學習雕刻工藝。

      肖留章,男,1963年生,江蘇泰興人。師承王李榮,雕工。1995年進入王李榮家具部學習雕刻工藝。

      海派家具中的文化

      海派家具具有“新穎、實惠、實用”的原則,注重使傳統工藝與現代生活需要自然結合。

      1、注重新穎

      在外觀設計與紋飾上,將中式與西洋元素混合搭配,力求中西合璧。蔣氏紅木家具是典型的“西式中作”,不以床榻、幾案、箱柜、椅凳之類為中國傳統家具為主要模式,而按功能劃分形成產品格局,最大限度地引進了沙發、床墊、軟包椅、衣櫥、梳妝臺、陳列柜及彩色玻璃等,吸收西洋古典紋飾,但重點裝飾的雕花仍采用中國傳統的祥瑞紋樣。上海開埠后,上海建筑深受西方古典建筑影響,而家具相承于建筑。西式建筑元素廣泛應用于家具外觀設計,同時中國傳統建筑中雀替、抱鼓石的牙子、站牙造型在家具上也應用甚廣。1930年左右,蔣榮興生產的“Art-Deco”(阿蒂克)家具,外觀設計上小料大做,出現了象征著摩天大樓天際線的造型,車木工藝加工的圓腳型,調羹腳、老虎腳等;在紋飾中出現了抽象的蝴蝶紋飾、抽象的花朵紋飾、簡單的直線曲線、矩形菱形等幾何元素。如今,蔣中慶在傳承古典家具設計與紋飾的基礎上,根據現代人的審美、需求對家具又做了改良創新。當代人居住空間擴展了,沙發、餐桌、書桌等家具的尺寸隨之擴展,但器型上還是偏向更為纖細的款式,雕花裝飾等也趨向寫實、點綴與簡潔。

      

    中式家具元素:草龍

      

    中式家具元素

      中國明式家具喜用卷草紋、如意紋、草龍、麒麟等紋飾,發展到清代,紋飾豐富,“言必有意,意必吉祥”,如葫蘆、蝙蝠、靈芝、山水、人物故事等。

      西方家具元素:怪誕面具

      

      

    西方家具元素:兇猛動物爪子

      西方喜用男女神像、怪誕面具、猛獸、花草等元素,上海在吸收西方文化的同時,由于中國人特有的文化,摒棄了有“小人煞”的人像、怪誕面具,以及兇猛動物造型,取寓意美滿的花草裝飾。

      老上海紅木床花板,西式中做,飾以垂花飾、果子花、石榴等。

      

      

      上海萬國外灘建筑群,有“世界建筑博覽會”之稱,包括古典主義風格的亞細亞大樓(1915年),英國古典式的中國總會大樓(1911年)等。

      

      

      

      

      

      

      榮宅及室內裝飾

      榮宅,陳椿江設計,鋼筋混凝土結構,1918年建,折衷主義風格,上海優秀歷史建筑。外觀建筑上,古典紋飾隨處可見,如垂花飾、S型渦旋紋、回紋托臂、愛奧尼亞柱式、科林斯柱式等,室內裝飾元素則有中式卍字飾、卵箭飾、天鵝、農具等。其中,會議室內有件海派壁爐,中西結合,上半身為科林斯柱式、茛苕葉等西式元素,左右兩側的拱形窗下則安置著兩位道教人物:左側雕刻的是松樹下拄著拐杖、手拿仙桃的壽星,右側則是手捧花籃的麻姑、嘴叼壽桃的鹿,下方還有玩球的獅子,體現了中西結合的海派風情。

      2、注重實惠

      蔣氏紅木家具在材料上,以交趾黃檀等紅木材質為主料,并適當使用輔料,家具外立面全部使用高檔硬木,而早期海派紅木家具的擱里多用香樟木、三合板等,既可防蟲防蛀,又能夠節省成本。這種方式,滿足了上海人既講面子也追求實惠的心理。

      3、注重實用

      近代上海,屢遭兵災,時局連年動蕩,在上海的富裕階層為此心驚膽顫,在住宅內設有密室、暗道、保險柜,希望所購家具暗設機關,以便藏匿財產。蔣氏紅木家具投其所好,精心將暗抽屜設在寫字臺、梳妝臺、大櫥的隱蔽處,還利用家具結構設有替代鎖的“猢猻跳”機關,迎合了人們“家財不露白,不怕賊惦記”的心理。

      

    暗屜

      4、海派家具實物講解

      

      該套房系列包括床、床頭柜、大衣櫥、梳妝臺系列、茶臺系列。使用傳統榫卯結構、手工雕刻以及烤磁漆技藝。海派風格,系列中的主要紋飾為飄帶、月桂葉、丘比特之箭、花籃、太陽光線等。

      區別于中國傳統單面上下的架子床,兩側上下的片子床更符合新時期人們的生活方式,體現男女平等,床上則放置柔軟舒適的席夢思。

      大衣櫥為“穿靴戴帽”的三段式,由帽頭、櫥身以及底座組成,方便運輸。在立面上,大衣櫥的中間外凸,更具有西式建筑的立體美感。帽頭造型為帕拉第奧式,并飾有垂花飾,兩側邊門為鏤空雕玻璃造型。中間櫥門提供掛放旗袍、西服的立式空間。

      梳妝臺為“三擺鏡臺”,兩側鏡子可左右變換角度,供女性查看發型服裝。鏡子橢圓,主鏡上飾有玫瑰,一圈為圓珠型裝飾,下側有Art Deco風格典型的太陽光線裝飾。兩側鏡子上則為飄帶,一圈為綁帶式陽線,有回紋式支撐。茶臺與椅子底部都有X型拉檔,錐形腳展現了精致的車木工藝。

      

      1930老上海Art Deco風格,老紅木,癭木裝飾,包含節高床、床頭柜、大衣櫥、梳妝臺、梳妝凳、獨角臺、翻面靠背椅等,多裝飾有癭木面的摩天大樓陽線圖案。床上的4個圓球可擰開,在夏天時擰上蚊帳支架。蔣中慶于1999年曾維修過梅蘭芳老家流出的家具,即是類似的蝶戀花主題。

      

      海豚吧臺,用于放酒,吧臺、酒柜的出現與西方文化緊密相連。兩個抽屜上的圖案則組合成海豚圖案,在古希臘,海豚象征阿波羅的智慧和語言能力,它跟愛神阿佛洛狄忒一起象征男性太陽世界跟女性水世界的結合。海豚常出現在法國裝飾藝術中,它源于維耶努瓦的吉戈四世(1140年)自封為“海豚”,并以此為盾。他的一位繼承者,亨伯特二世,于1349年將皇太子之位讓位于瓦盧瓦的查爾斯,這個故事的傳奇之處在于:用于交換的條件是皇位繼承者將永遠冠以“海豚”一名,這一傳統被忠實地保存了下來。

      配套餐桌則由2張帶腳半桌、1塊板組成,可根據需要,組合成方桌或1.8米長桌。中國傳統喜用八仙桌用餐,此款長款則適合分餐制。

      

    大班桌

      大班桌,即老板桌。海派風格,融合了洛可可與中國傳統元素。形制上,是西方常見的馬鞍形,但在細部上,卻吸收了中國傳統建筑上的斗拱做卡子花。雕花上,面子的邊緣裝飾以連綿不斷的繩索式西式紋樣;抽屜上的紋樣是典型的中西合璧,用卷草紋葉飾表現出蝙蝠的造型,象征“福”,拉手處卻是玫瑰花的西式造型;抽屜旁的豎檔里是西式貝殼與中式葡萄組合的樣式,象征著多子多福;腳是典型的洛可可風格,梅瓶一般的S型彎腿,綴以貝殼以及茛苕葉飾。

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